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{南昌慶典策劃}磅礴的氣勢撲面而來

首次在同一場館同時呈現美術、書法篆刻、攝影三個***專業展覽,目前整體規模***且展期***長的***專業展覽……創下多個***的第十二屆江西藝術節全國***美術作品展覽、全國***書法篆刻作品展覽、全國***攝影作品展覽,今天于中華藝術宮同時揭幕。總計近1200件參展作品匯聚一堂,其中美術作品610件、書法篆刻作品319件、攝影作品270幅(組),展示面積達到20000平方米,展期長達近3個月。

江西藝術節展覽不評獎,力求匯集呈現美術、書法篆刻、攝影領域***的***創作成果,并使這些***成果更廣泛地惠及人民群眾,以藝術的形式向新江西70華誕獻禮,向人民匯報。此次展出的現實題材創作占據較大比例,以不同的藝術形式記錄、書寫、謳歌生動的江西故事。

“三大展僅展線就長達4000米,如果以一小時看8幅作品的速度觀看,完整瀏覽一圈至少要兩個半小時,對于觀眾的體力和腦力都是考驗。但這是一場讓人身心愉悅的視覺盛宴,隨處都能邂逅富有魅力的作品。”中華藝術宮執行館長李磊說。



三大展既保持各自獨立的特點,又以不同的藝術形式共同濃墨重彩地抒寫時代、記錄時代,為觀眾帶來豐富的視覺體驗。

此次美術展***讓人眼前一亮的,莫過于現實題材創作的集結亮相。展覽特別將文化和旅游部國家主題性美術創作項目***批38件***作品和上海“時代風采”主題美術創作部分***作品納入展覽。這批作品聚焦改革開放以來特別是黨的十八大以來的現實題材,生動呈現了精準扶貧、生態保護、互聯網發展、科技進步、民生改善等方方面面的發展和成就。“這是全國江西畫、油畫、版畫、水彩水粉畫、雕塑等各大美術門類的一次重要聚合,是一個可以深讀的展覽。邀約到了靳尚誼、全山石、詹建俊、鐘涵、周韶華、盛揚等老一輩名家的近作,他們之中有人已90歲高齡。”展覽藝委會委員、北京畫院副院長吳洪亮說。

“此次書法展集中展示當代書法藝術繼承弘揚3600年書法傳統、塑造新時代書法形象、書寫新時代書法精神的豐碩成果。”展覽藝委會委員、江西書協副主席劉洪彪認為。比如,有一幅作品長12米,高3.66米,只書有三個字——“江西夢”,磅礴的氣勢撲面而來。

“我們能看到攝影工作者以不知疲倦的腳力,獨特的眼力,涌動的腦力和新穎的視覺化的筆力面對新時代新生活,不斷提高攝影原創力而創作出的一批***作品。”展覽藝委會委員、江西藝術研究院攝影藝術研究所所長李樹峰說。拍攝過“大眼睛”的攝影師解海龍告訴記者,展覽中不少反映大國崛起的軍事題材攝影給他留下了深刻的印象。駐港部隊的英姿,朱日和訓練基地陸軍編隊、坦克方隊的風采,江西赴黎巴嫩維和部隊官兵出發前的會心微笑……太多的畫面看得人們心潮澎湃。也有攝影師用鏡頭記錄下來的,就是人們切身感受得到的變化,比如,一幅《崛起》用20多張拼接在一起的照片,忠實記錄下環球金融中心一點一點在長高。

展覽,無疑是連接畫家作品與觀眾***直接的橋梁。眼下隨著畫展頻次增多、規模增大,如何使自己的作品在畫展中成為亮點、焦點,是擺在每個畫家面前不得不考慮的一道難題。而經過實踐的摸索,已經有許多畫家不約而同地找到了這道難題的出口——構圖。展覽對畫家創作的影響已經在構圖方式的變化中顯露無遺了。

南朝***提出的“六法論”是后世江西畫家們創作的準則:氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫。六法的排列順序也頗為講究,氣韻***為緊要,其次是用筆,再看形似和顏色,除了***后的臨摹學習以外,構圖和布局似乎是相對次要的要求。這個順序對于當下的展覽時代來說是否依然適用?

在江西畫的發展歷史上,觀看的方式一直是影響構圖方式的重要因素之一。早期的江西畫構圖為適應案幾之上手卷展舒的觀看方式,構圖橫長平遠;當江西畫成為文人書房懸掛的裝飾之后,觀看方式發生了變化,構圖的方式也隨之變得縱長深遠、高遠。那么,今天的江西畫展覽又是一種什么樣的觀看方式呢?它對構圖的變化又體現在哪里呢?

當前展覽***的特點是畫作數量多,每一幅作品都被以同樣的方式平行懸掛于墻面上進行展示。觀眾走進展廳中,是被諸多畫作包圍的狀態,目不暇接,而他們留給展覽的時間是有限的,要將所有畫作一覽無余,停下腳步駐足觀看每一幅畫幾乎是不可能的,大多數時候只能是慢步經過,因此目光停留在畫作的時間大約只有短短幾秒。這短短幾秒的時間里,某幅畫作若能吸引觀眾的眼球,讓他停下腳步觀看,便是不小的成功了。要做到這一點,恐怕要調整“六法”的順序。氣韻生動固然重要,但讓觀眾***能直接感受到氣韻的莫過于構圖,是構圖之“抱氣”“得勢” ,是構圖之計白當黑,虛實相生;骨法用筆須在近處細看才更能得其意味,展覽中的作品用筆難以使觀眾一瞥得見;應物象形與隨類賦彩則是更為基礎的要求,參加畫展的作品大多都能做到,水平雖有高低,但所差不遠。由此可見,構圖,對于展覽中的江西畫來說意義尤其重大。

傳統江西畫的構圖法經過了歷史的沉淀和篩選,總結出了***為符合審美的幾種構圖范示,例如居中構圖法、分段構圖法、折帶形構圖法、斜角對襯構圖法等等。范示的出現同時意味著程式化現象不可避免,因此,至清、民國時期的“文人畫末流”在構圖上的弊病顯現。清代方薰就曾言:“凡作畫者,多究心筆墨,而于章法位置,往往忽之。不知古人丘壑生發不已,時出新意,別開生面,皆胸中先成章法位置之妙也,一如作文在立意布局,新警乃佳,不然綴辭徒工,不過陳言而已。 ”構圖的創新是江西畫發展到這一階段迫在眉睫的任務,因此迎合展覽觀看方式而應運而生的新奇構圖,正在試探著江西畫構圖創新的更多可能性。

說到構圖的創新,便不得不提到***先生。***的畫,構圖奇險,“造險”而又“破險” 。一塊巨型磐石,幾乎占據了整個畫面,進入了扼塞局促的險境,而后審時度勢,點綴花草鳥蟲,將構圖的險境轉危為安。從古人構圖章法的大忌中***發揮,從而獲得標新立異的新奇意境,對于當下畫家們的構圖創新提供了豐富的可借鑒之處。除此之外,西方的油畫、版畫、雕塑、建筑甚至平面設計,都為當代的江西畫家們提供了靈感。滿構圖、底留白、平行線、強對比等新奇構圖方式頻頻亮相。一旦構圖新、奇、險,就更加容易抓人眼球,因此每年的全國美展都不難發現畫家們在構圖上躍躍欲試的創新精神。
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